扎根本土文脉 淬炼特色内核 解锁小众文博更多可能

除专业讲解之外，多家博物馆还探索打造手工工坊、实景实操等多样化体验业态，推动“逛中学、玩中悟”成为观展新范式，让尘封于展柜内的文物焕发活力，使厚重的文化变得可触摸、可感知、可实践。

北朝考古博物馆开设陶艺工坊，配备专业指导老师，手把手带领游客完成揉泥、拉坯、绘画等工序，使他们直观感受泥土蜕变为器物的过程。游客在此可以充分发挥想象力，亲手制作专属陶器，在实操之中，既能锻炼动手能力、专注力与创造思维，也能体悟古人的工艺智慧与审美意趣，厚植对传统文化的认同感与敬畏之心。

三亚恐龙博物馆的实景化石挖掘项目同样广受欢迎。小朋友可以手持地质锤等专业工具，亲手发掘远古鱼类化石，完成清理后还可将发掘成果留存纪念。据悉，馆内还推出昆虫微景观、恐龙黏土DIY、主题徽章制作等手工项目，叠加全息时空投影、专职讲解员深度导览，打造沉浸式科普体验。

对于当前部分博物馆做出的尝试，有游客评价：“没有照本宣科的灌输模式，而是把静态馆藏资源转化为动态文化实践。这种动手参与的形式更加鲜活易懂，让我们能在沉浸式体验中习得历史科普知识，收获更为深刻的文化记忆。”

从可聆听的专业讲解，到可动手参与的手工实践，小众博物馆立足自身细分领域资源优势，落地丰富多元的体验业态，推动游客从观展者转变为参与者，也进一步打开了消费增量空间。

三亚恐龙博物馆，作为三亚首家大型恐龙主题研学场馆，馆内珍藏的完整翼龙化石孤品现如今已成为标志性打卡IP，带动场馆热度持续走高。据馆长路芳介绍：“场馆走红之前，工作日日均游客仅百余人，如今周末日均接待游客超500人次，各地研学团队纷纷前来，客流规模实现显著增长。”北朝考古博物馆通过沉浸式体验项目聚拢人气，辐射带动住宿、餐饮等相关消费同步增长。2025年该馆接待游客突破25万人次，较2023年翻了近两番。

流量走高，小众博物馆面临的现实困境也随之显现。文博领域专家、广东省梅州市圣品沉香博物馆馆长梁华新在接受记者采访时表示，“从行业观察来看，小众博物馆的发展短板主要体现在以下几个方面：首先是‘家底’薄。中小博物馆普遍存在缺资金、缺藏品、缺人手的问题。馆藏数量少、精品稀缺，展览更新迭代便无从谈起；而文物修复、养护同样需要专业团队和资金支持，这让不少小众博物馆陷入‘无展可办、无物可展’的恶性循环。其次是‘造血’难。部分小众博物馆过度依赖财政拨款，与市场对接程度较弱，文创营收又高度依赖客流基数，而客流量不足恰恰是小众博物馆的短板。财政紧张与造血能力不足互为因果，制约了可持续发展。再者是‘专业’弱。有的小众博物馆里鲜有文博专业科班人士，缺乏专业培训与学术交流渠道，策展能力跟不上，难以推出高质量的原创展览。过去很长一段时间里，中小博物馆各自为战，缺少正规跨区域交流合作平台，行业资源难以互通共享。最后是‘体验’旧。部分场馆展陈规模老旧，仍停留在橱窗式展览阶段，缺乏互动性和沉浸感。加上交通不便、网络流量匮乏，难以给游客一个‘专程前往’的理由。”

对此，梁华新认为，流量是机遇，但留住流量靠的是内功。关键在于从“被动等待”转向“主动创造价值”。一是从“以物为中心”转向“以人为中心”。不拼重器拼共情，深耕在地文化、乡土记忆，打造有温度、有特色的原创内容。二是从“静态展示”转向“沉浸式体验”。通过场景营造和互动设计，让观众从“参观者”变为“剧中人”。三是从“守摊子”转向“闯路子”，构建多元造血模式。一方面可借鉴青田稻鱼共生系统博物馆的“馆园一体”模式，打破场馆边界，将文化展示与乡村生态、研学体验深度绑定，以“国企+民企+村企”合作实现多赢；另一方面可联合社会力量开发文创、举办活动，将博物馆转型为集展览、体验、社交于一体的“文化综合体”。

编辑：HN008