千年壁画前，青春与科技并肩丨文化中国行

昏暗的洞窟，是唐泽祖日常工作的主战场。修复作业时，他常常要保持同一个姿势，一坐就是三四个小时，长时间凝视方寸壁画，反复观察病害变化。

“修复师不是创作者，不能二次美化、不能主观臆造。我们唯一的职责，是守护文物真实的历史信息。”水碧纹反复强调，青年团队要守住初心，敬畏历史、尊重遗存，做到“治病不整容、加固不改貌”，每一处修复，都要经得起历史与专业检验。

壁画修复，是在传承基础上不断发展的事业，传统成熟技艺不会因为科技的到来而被抛弃。

起甲、酥碱、空鼓，是莫高窟壁画最典型的病害类型。国内早期并没有成熟的起甲修复手段，20世纪50年代，敦煌研究院邀请捷克专家来华，引入欧洲湿壁画修复工艺：以注射器把修复材料注入起甲颜料片背部，待颜料层软化，用柔软棉球滚压，将起甲片回贴至地仗表面。这套基础操作沿用至今，70余年间，修复材料、操作细节持续迭代，核心修复逻辑始终保留。

水碧纹2012年硕士毕业之后进入敦煌研究院，最初8年扎根保护研究所分析实验室，跟随所长于宗仁，埋头开展壁画制作材料、古代制作工艺的分析研究。2022年转入文保中心修复团队，转向技术管理工作。

早在2007年，敦煌研究院就前瞻性布局原位无损分析检测技术，研制国内首台文物考古现场移动实验车，改变过去必须采集文物样品才能检测的局限，把设备带到壁画跟前，实现“文物不动，设备移动”。“我刚入职的时候，X射线荧光光谱、拉曼光谱已经投入一线使用。近几年AI、数字化虚拟修复快速发展，进一步拓宽了保护的边界。”水碧纹说。

传统塑像修复同样受益于科技迭代。莫高窟彩塑多为木骨泥塑，内部木质骨架糟朽断裂，会直接威胁塑像整体安全。如今采用X射线探伤技术，如同给塑像做CT，无需损伤塑像，就能看清内部骨架糟朽、断裂情况，为修复方案提供可靠依据。

“成熟的传统技艺，经过几十年实践检验，不会被轻易淘汰；新的材料、新的技术，必须经过充分试验、时间检验，确认安全有效之后，才能够落地洞窟修复。文物保护，就是要在传承当中求发展。”水碧纹说。

编辑：HN008